Уго Хендрик Алвар Аалто

    Когда кто-то думает о сопоставлении Алвара Аалто и мебели, то на ум приходят изображения ламинированной фанеры и деревянной мебели. Уго Хендрик Алвар Аалто экспериментировал с различными строительными материалами, включая стальные трубки, но из наиболее важных технических нововведений было использование слоистых материалов, таких, как фанера.
Первоначально Алвар Аалто учился на архитектора в Хельсинки и многим он известен как занаменитый архитектор. В Аалто отчетливо проявился и реализовался идеальный архитектор, в задачи которого входит руководство застройкой территории в самом широком смысле, начиная с проектного плана застройки и заканчивая деталями интерьера, вплоть до выбора материала из которого они должны быть изготовлены. Вполне уместно, что решаемые задачи в архитектуре, привели его к увлечению дизайном мебели. И в конце концов, Аалто стал выставлять свои работы на дизайнерских выставках, разъезжая по центральной Европе, Италии и Скандинавии.
    В 1924 году он женился на Айна Марсио, которая также была архитектором. Она специализировалась на дизайне интерьеров, но при этом была ближайшим профессиональным советником своего мужа и в вопросах проектирования зданий. В течении нескольких лет он экспериментировали с гибкой древесиной. Это исследование привело Алвара к революционной конструкции 1930-х годов. Алвар начал склеивать фанеры вместе в литую фанеру. Эти эксперименты привели к одному из наиболее новаторских стульев, который он назвал Типовой № 41.

Это изображение стула.
Стул изготавливается из ламинированной древесины, с использованием твердых березовых листов. Береза очень гибкий и эластичный материал. Сиденья сделаны из фанеры, сильно лакированной. Листы на спинки стула были согнуты в такой форме путем устранения нескольких слоев шпона фанеры.
Алвар также разработал и Типовой № 31 примерно в тот же период. Это консольный стул. Оба были очень современными на тот момент. Он был первый стул с использованием ламинированной древесины и свободнонесущей структуры.
Конструкция начала новую тенденцию в области использования леса и ламинированной фанеры. Мебель оказалась весьма успешной и, как результат Алвар и его жена создали компанию по продаже мебели. Компания была названа “Артек” и была создана в 1935 году.
Изображение показывает типовой стул № 31
Алвар Аалто считает, что его наиболее важным вкладом в дизайн мебели было его решение вековой проблемы, которая заключается в том, как подключить вертикальные и горизонтальные части материала. Для того чтобы сделать эту основу, как правило, стул должен быть построен, стыки вырезаны или сделаны стандартных компонентов, таких как винты, болты и гвозди.
Алвар, благодаря смешанной древесине, сделал ноги так, чтобы непосредственно в нижней части сиденья или таблицы, не было необходимости в использовании каких-либо рамок или дополнительной поддержки.
      Этот метод был использован для построения таких красивых произведений, как его серии L-Ножные стул (1932-1933). Y-Ножные стул (1946-1947) и Фан-ножный стул (1954). L-Ножные стул (№ модели 60) что показывает, заинтересованность Алвара в основных функциональных формах. Они изготавливаются из ламинированной березы.
Мебель Алвара Аалто имеет органический вид. Она не похожа на прочую мебель того же периода, которая, как представляется, сделана угловой, острой с использованием полированных стальных трубочек. Эта мебель для массового производства, тогда как в стулья Аалто были сделаны по отдельности, умельцами с использованием природных материалов.
Например, интересна мебель под названием «Савой» – ваза 1937 года, первоначально называвшаяся ‘Eskimoerindens skinnbuxa’, что означает, кожаные штаны женщины эскимоса.
    Алвар твердо убежден в том, что дизайн должен быть как природным, так и органическим. Он отверг антропогенные материалы, такие как трубчатая стальная мебель.
Он считал, что эти материалы чужды и не могут заставить нас чувствовать себя частью природы.
Мебель Алвара была хорошо принята как в Англии и Америке в 1930-х и 1940-х гг. Его философия дизайна зависит от характера и органических материалов.
        После Второй мировой войны философия Алвара Аалто повлияла на таких дизайнеров, как Рэй Чарльз и Имес.
      Влияния Аалто сильно отличаются от современного движения в данный момент. Он отвергал массовое производство, машины и законченную декоративно форму и структуру, которая была столь важна для современного движения. Это движение стремится к устранению любых проявлений сверх времени, нерационального использования рабочей силы и материалов. Их главной задачей были чисто функции продукта.
   Уго Хендрик Алвар Аалто  считал, что эта идеология является неудовлетворительной для человека. Он выразил надежду на то, что его работа будет охвачена духом природы.
    Алвара считали лучшим по стандартизации в мире самой природы, но и в природе стандартизация происходит в основном с наименее возможным блокированием камеры. В результате получаются миллионы гибких сечений, в которых никогда нельзя допускать столкновения стереотипа.
Чайная тележка. Рассмотрим гладкую изогнутую фанеру и отсутствие какого-либо посторонних стандартных компонентов, таких как винты или сногсшибательных суставов.
Весь кусок весьма упрощен, даже ручка сделана из единого лиственного штифта – стержня.
Достаточно просто приложить к стандартизированным или литым колёсам тележку, но так, чтобы включенная часть осталась неповрежденной, добавив фанерные диски колес.
    Органический дизайн должен рассматриваться как целостный подход. Например, весь интерьер комнаты должен быть тщательно рассмотрен и все в этом зале должно дополнять друг друга. Полный эффект считается более важным, чем сумма его отдельных частей.
     Решающее значение для органического дизайна является рассмотрение того, как отдельные элементы, такие, как мебель и украшения сочетаются как визуально, так и функционально с остальной частью зала, и даже здания в целом. Это может быть достигнуто за счет правильного выбора цвета, материала и формы.
     Уго Хендрик Алвар Аалто отверг такие материалы, как стальные трубки, которые были вполне современны на тот момент. Мебель Алвара Аалто была настолько популярна в Америке, что он фактически изменил курс дизайна Органический Модернизм.
     Карьера и сама жизнь Алвара Аалто была в большей степени связана с Финляндией. Он практически все время проработал на родине, и большинство его работ, проектов находится в Финляндии. Статус Аалто на родине несколько отличен от того, как оценивают его деятельность в остальном мире; он один из первых финских архитекторов основательно усвоил архитектурные и дизайнерские принципы модернизма, и в результате достаточно быстро стал известным и востребованым архитектором этого нового направления в странах Северной Европы. А с точки зрения общества Финляндии, огромнейшим достижением в развитие финской архитертуры, является вклад Аалто в дело стандартизированного строительства и социально-ориентированного архитектурного планирования, которое присуще модернистскому движению.