Баухаус: история появления

      Еще в далеком 1919 году архитектор Вальтер Гропиус открыл собственную школу, ученики которой должны были получать знания об архитектуре, гончарном деле, живописи и некоторых других. Большое внимание здесь уделялось технике обработки металла, а также дизайну посуды. Здесь преподавали знаменитые художники, которые приучали мыслить творчески и не следовать уже давно существующим идеям. В 1932 году Баухаус принял решение о переезде в Берлин, где однако ему удалось просуществовать не долго, так как нацисты вынудили его закрыться. Однако идеи Баухауса уже распространились по всему миру.

       Завораживающие идеи

     Основой концепции Баухауса является синтез ремесла и искусства. Мебель Баухаус предназначалась для того, чтобы открыть людям глаза на красоту простых, невычурных вещей. Баухаус сделал новый шаг в эволюции дизайна интерьера: дома, созданные по его принципу, отличались отсутствием всего лишнего в сочетании с оптимальной функциональностью. Так, дом, построенный в соответствии с принципами Баухауса, имел плоскую крышу и содержал в себе покрытый линолеумом пол, а также мебель из дерева и металлических трубок. Основной идеей Баухауса была идея устранения всего лишнего и ненужного.        Именно она стала основополагающей в зарождающемся стиле модерн. Постепенно подобная мебель приобрела популярность и стала производиться в промышленных масштабах. Обучающихся в школе Баухаус постепенно приучали к мысли о том, что форма изделий, выходящих из-под их рук, должна быть наиболее простой и удобной. Они привыкали делать предметы, предназначенные для промышленного производства, а не для индивидуального заказа. Это был неотвратимый шаг в истории дизайна: ведь рано или поздно мебель и предметы обихода должны были стать массовыми, не утратив при этом своей красоты и функциональности. Часто студенты получали задание создать что-либо из определенного количества материала таким образом, чтобы после создания изделия не оставалось никакого лишнего материала. Использование материала наиболее рациональным образом, а также его экономия были основными принципами в школе Баухаус. И дело обстояло не в том, что школа Баухаус не могла себе позволить закупать материалы в нужном количестве. Просто студенты должны были привыкать не тратить его понапрасну. Еще одним требованием, стоящим перед ними, был поиск нетрадиционных решений. Все давно известное и испытанное просто отвергалось.

      Кресло из металлических трубок – вызов понятиям о немецком уюте

        Первое кресло из металлических трубок было изготовлено Марселем Брюером – столяром из Венгрии. Общественность шокировала подобный подход к мебели. Казалось, что изделие Брюера отрицало все существующие понятия об уюте. Однако, несмотря на неприятие общественности, Брюер продолжил свои эксперименты и постепенно, изменяя форму кресел, добился того, что они вошли в моду и очутились в лучших домах Германии. В тридцатых годах XX века изготовление подобных кресел вышла на промышленное производство. Экспериментируя, Брюер предложил общественности разнообразные формы кресел. Самыми необычными среди них были прямоугольные кресла, напоминающие машины. Сегодня работы Брюера – это признанная классика Баухаус.

       «Разработчики форм»

       «Разработчики форм» – именно так назывались в первой половине XX века люди, которых мы привычно именуем дизайнерами – предложили миру и другие идеи и инновации. Например, использование на коврах абстрактных рисунков – это тоже их идея. Большое внимание «разработчики форм» уделили кухонной мебели, которая, по их мнению, прежде всего, должны быть удобной и практичной. Современные кухни с множеством шкафчиков и полок, где так удобно можно разместить все столовые принадлежности и пищевые индигриенты, тоже появились на основе идей Баухаус. Именно учениками школы Баухаус были разработаны такие привычные для нас вещи, как встроенные шкафы и столы из стекла и металла. Кроме этого, именно с их подачи возникли столы для пеленания и детские кроватки.

                                     «Для народа против роскоши»

       Участники школы Баухаус стремились создавать простую, но многофункциональную мебель, производство которой будет совсем недорогим, и, следовательно, она будет доступной для людей со скромными доходами. В то время мебельная промышленность еще только начинала зарождаться, поэтому школа Баухаус стала для нее своеобразной фабрикой идей. Марианна Брандт, которой первой в голову пришла мысль о создании светильников, тоже относилась к школе Баухаус. К разработкам этой школы относятся и простые обои без рисунка, которые можно легко поклеить за полчаса.
      Эстетика Баухауса была далека от понятия «услужливости», все модели мебели создавались из недорогих материалов, и поэтому приобрели столь широкое распространение. Словом, идеи Баухауса были немаловажными для возникновения той привычной и недорогой мебели, которой мы сейчас пользуемся.
      Идеи Баухауса можно сравнить с неким вероучением. В области дизайна мебели и интерьера помещения в XX веке это самое значимое течение из всех существовавших в это время.

                                Мебель из Баухаус: актуальность навсегда

     Без школы Баухаус современный дизайн был бы абсолютно иным. «Кресло Вайссенхоф», кресло из стальных трубок, дизайн столовой посуды и многие другие их разработки и по сей день поражают тем, как современно они выглядят.
     В настоящее время оригинальных изделий школы Баухаус почти не осталось, поэтому деньги, которые за них готовы заплатить коллекционеры, просто безумны. Например, чайников, созданных Марианн Брандт, сделанные из меди, серебра, а также черного дерева, осталось всего пять. Поэтому каждый коллекционер жаждет заполучить хотя бы один из них. В прошлом году один из них был продан на аукционе за 250 тысяч евро. Если же говорить об изделиях раннего Баухаус – таких как коврики или ткани, – то найти их почти невозможно.
     Именно школа Баухаус заложила основы понимания дизайна и определила основные методы его преподавания. Ведь до ее существования аналогов подобным течениям не было. Баухаус определил дизайн как комплексную дисциплину, для понимания которой необходимо иметь знания во многих отраслях – как ремесленных, так и гуманитарных. И сейчас идеи Баухауса и программы, разработанные в этой школе во время преподавания, используется при обучении дизайну.
     Школа Баухаус удивительным образом синтезировала в себе ремесло и промышленность, искусство и философию, сделав мебель такой, какой она должна быть – простой, удобной и функциональной. И в современном дизайне мысль о том, что любая вещь должна быть, прежде всего, удобной, является главенствующей.

     В 1957 году в Советском Союзе началось массовое жилищное строительство. Строились дома с посемейным заселением; «хрущевки» в те годы стали настоящим спасением для многих семей. По нынешним меркам, новые квартиры имели большой ряд серьезных недостатков – прежде всего скромные жилые площади. И все же, благодаря активной застройке, в тот период стал востребован больший объем производимой мебели. Артели уже не удовлетворяли возросший массовый спрос населения. И как естественный процесс, в новых жилищных условиях мебель стала менять свою форму. Можно упомянуть, что в 1945 году были воссозданы Московское (Строгановка) и Ленинградское имени Веры Мухиной художественно-промышленные училища, готовившие высококвалифицированных художников-конструкторов для мебельной промышленности. К I Всесоюзному конкурсу на лучшую мебель для жилых и общественных зданий молодые специалисты уже смогли успеть наработать новые подходы в проектировании мебели. А II конкурс 1961 года окончательно определил новые формы и конструкции мебели применительно к массовому индустриальному производству, с учетом массовой застройки и габаритов квартир. Эти мероприятия дали достаточно мощный толчок не только мебельному производству, но и всему, что связано с жилищем.
    Мебель стала легче, компактнее, комфортнее; диваны и кресла лишились тяжеловесности и солидности, приподнялись на ножках; рамочные или щитовые боковины пришли на смену массивным объемным конструкциям. В формировании мягких элементов стали активно применяться пружинные блоки непрерывного плетения, эластичные основания из тканевых и резиновых ремней, настилы из ватников, и наконец, появившийся поролон. Ткани в тот период использовались преимущественно гладкокрашеные или с мелким рисунком локального цвета. На советском рынке в те годы присутствовали два вида текстильной продукции – жаккардовые (гобелены) и ремизные ткани (репс); плюш, искусственная и натуральная кожа импортировались.
    Дальнейшее развитие форм и конструкций мягкой мебели велось на фоне концентрации мебельного производства, укрупнения производств, строительства новых фабрик и заводов по изготовлению плитных, настилочных и других материалов. Процесс концентрации затронул и сферу проектирования мебели; из разрозненных конструкторских организаций, в Москве создается Всесоюзный проектно-конструкторский технологический институт мебели (ВПКТИМ). Этот институт помимо проектных, вел и нужные работы по унификации, и стандартизации мебельной продукции. Но стандартизация и централизация в СССР имели и отрицательную сторону: отныне мебельные предприятия, конструкторские бюро не имели права проектировать. С большим трудом люди пробивались в Москву в надежде, что их творения дизайнерской и конструкторской мысли увидят свет. Приходилось с разработкой самой примитивной табуретки ехать в столицу для утверждения, но не было никакой гарантии, что проект будет принят. И в реалиях Советского Союза мало кого волновало то, что предприятие могло быть уже готово начать производство нового изделия. Такие нелепые последствия разработанных стандартов и унификации в строительстве и проектировании мебели можно увидеть в фильме «Ирония судьбы, или С легким паром».
     В условиях роста плановых заданий, а также дефицита материалов, комплектующих, и в тоже время в условиях огромного неудовлетворенного спроса на мебель у потребителей, предприятия были заняты выпуском «штук». Практически в каждом регионе были деревообрабатывающие или мебельные комбинаты, и при этом каждое из них выпускало один вид дивана, кресла, «уникальный» вариант кровати, кушетки, тахты. Основной задачей фабрики было получить материалы и выпустить 100% плана и плюс две-пять десятых сверху – для обеспечения премии за перевыполнение планового задания; и, соответственно, такое предприятие было на хорошем счету, а это в свою очередь, давало преференции в различного рода вопросах, начиная от поставок сырья, кончая социальной сферой. Руководители в те годы, впрочем как и положено, мыслили рационально: зачем прилагать дополнительные усилия к тому, что уже было спланировано? Находились, конечно, и более инициативные люди, которые хотели делать и лучше, и больше, а главное качественнее. Но сама система организации производства, организация всей цепочки: от конструкторской разработки до магазина, т.е. до потребителя, этого не позволяла делать, тормазила начинания на каждой стадии.
      Для стимулирования улучшения качества выпускаемой продукции, чтобы заставить предприятия по возможности расширить ассортимент, государство ввело обязательную систему аттестации товаров. Мебель делилась на три категории: высшую, первую и вторую. Вторую категорию старались снимать с производства, первую можно было выпускать, а высшую разрешалось осваивать на других комбинатах и фабриках. Все проектирование мебели в те годы производилось и было нацелено на обеспечение выпуска высшей категории. Но это не значит, что качество мебели было высоким, в действительности, таковым оно было только для советского покупателя. И все же процесс аттестации, хоть и не так много, но позволил расширить ассортимент: началось проектирование и производство стенок, секционных кухонных гарнитуров, комплектов мягкой мебели.
 В результате, конфигурации и очертания мягкой мебели стали изменяться, формы стали более объемными, пышными; изготавливалась она преимущественно из древесно-стружечных плит. В сидениях применялись пружинные блоки из двухконусных пружин ручной или машинной сборки. Активно расширилась область использования поролона, появились легкие элементы из формованного пенополиуретана. Широкое распространение получили диваны-кровати с продольной схемой трансформации («книжки») и с местом для белья. Боковины стали целиком или частично кутанными, как правило, с локотниковой накладкой (иногда из массива, но чаще из клееной фанеры).
   Поскольку мягкая мебель – это одна из достаточно важных составляющих интерьера квартиры, то шагом вперед было то, что диваны, кресла стали выпускаться комплектами. Хотя объемы производства мебели по высшей категории постоянно росли, потребительчкий спрос все равно не удовлетворялся в полном объеме. Предприятия были мало заинтересованы в разработке новых моделей, т.к. и производимая мебель хорошо расходилась по торговым организациям, и они просто перенимали у соседей или по покупали документацию на уже готовое изделие. Но все же появлялись и новые работы с гнуто- и плоскоклееными деталями, изделия с применением пенополиуретана для мягких элементов. Незначительно величилось количество применяемых схем трансформации диван- и кресел-кроватей; расширился ассортимент фурнитуры, замков, элементов конструкций из металла.
   В этот же период государственные структуры стали активно закупать импортные ткани для производств. Приобретались в основном синтетические ворсоразрезные материалы. И все-таки при всех усилиях по разнообразию ассортимента, конструкции и формы мебели очень сильно отличались от западных образцов. О том, что происходило на мировом рынке мебели, какие тенденции моды преобладали в дизайне, проектировщики мебели могли судить разве что по зарубежным изданиям, которые были доступны лишь единицам.
   После IV Всесоюзного конкурса в 1983 году на лучшую мебель, выявилось явное отставание развития мягкой мебели от корпусной, и для сокращения такого отставания, ВПКТИМ организовал отдел мягкой мебели. В нем были сосредоточены специалисты по проектированию, по настилочным материалам, пружинам и металлоконструкциям. Можно сказать, что как результат – мебельные формы стали еще объемнее, появилась простежка, пиковка (подтягивание мягких элементов пуговицами и строчками), посадка на швах, которая дает эффект легких складок. Но все эти новшества в мебельном дизайне упирались в нехватку материалов, тканей, застежек типа «репейник» (липучек). В итоге, реализовав все лишь несколько проектов, в том числе диван-кровать на металлокаркасе, отдел был ликвидирован.
      С началом перестройки в СССР объемы производства мебели стали катастрофически падать, а цены, наоборот, – выросли. Но в этот период, паралельно с государственными предприятиями, стали работать и кооператоры по насыщению рынка мебели. Правда, эта продукция, как правило, делалась кустарными способами и не всегда была высококачественной. Но потребители брали все.
   С течением времени, на наш рынок пришла и импортная мебель, новые конструкции, формы: выкатные диван-кровати, «книжка» на металлическом каркасе с трансформирующимися конструкциями вместо подлокотников, конструкции типа «аккордеон» с поперечной трансформацией. Примерно к 1996 году ассортимент мягкой мебели значительно обогатился за счет открытия внутреннего рынка России; широко стали применять новые материалы, в том числе и импортные, например объемные нетканые полотна, синтетическая вата. Мягкая мебель стала действительно мягкой, пышной, округлой, удобной.
    Главное, что отличает современную отечественную продукцию от мебели советского периода – это не только качество, стиль исполнения, новые материалы, но и привлечение дизайнеров к разработкам моделей. Российские производители возможно стали ощущать потребность в профессиональном дизайне мебели для увеличения своей конкурентоспособности на мебельном рынке.

по материалам mebel -o .ru

Ранним жилищем человека была пещера, однако древний человек в то время спал и ел на земле и никакими предметами мебели не пользовался.

Дикари-охотники довольствуются ямками и подстилками из листьев вместо кровати. Также спали дикие скотоводы, например готтенготы в Южной Африке. Кафры уже подстилали себе циновки и рогожи. Дикари-рыболовы заводили себе для спанья доски, положенные на деревянные обрубки. Так, во всякой эскимосской хижине можно найти такие доски, лежащие на чурбанах около метра в поперечнике. В этом можно увидеть и начало кровати, и начало скамейки – люди долгое время спали на том же, на чем сидели.

У северо-американских индусов-делаваров, которые одни из первых стали строить деревянные четырехугольные дома, можно видеть, что в старину кровати или лавки были плотно приделаны к стене и полу. То же было в крестьянских домах древних римлян. Они строились из камня, и останки их сохранились и до сих пор. В этих древних хижинах места для спанья и сиденья наглухо приделывались к стене. В некоторых отдаленных местах Шотландии еще в начале XX века можно было найти уцелевшие хижины, сложенные из дикого камня, в которых тоже скамьи – плотно слитые со стенами.

Таким образом, места для сна и для сиденья не всегда были подвижными, их не всегда можно было назвать французским словом meuble-движимый, подвижной.

Самыми первым предметами движимой мебели в ранних жилищах были сиденья, или то, что они использовали как сиденье – пень, вязанка веток. Примитивные мебельные формы – стул, стол, кровать, табурет, трон и коробка были главными формами мебели в древнем Египте. Некоторые историки склоняются к тому, что кровать была самой ранней формой мебели. Египтяне делали ее из древесины простой конструкции на четырех ножках. Поверхность для лежания плелась из шнура. Некоторые модели были снабжены изголовьем. Уже в те времена были известны такие приемы соединения как ласточкин хвост, шип, гнездо. Мебель в те времена украшали декором – расписывали красками, украшали орнаментом, покрывали золотой или серебряной фольгой. Ножки иногда имели завершения в виде волчьих или львиных лап.

Интересно, что в Спарте было запрещено использование инструментов, с помощью которых можно было бы изготовить изящную мебель. Считалось, что такая мебель способствует изнеженности.

В древней Греции мужчины мало времени проводили дома и соответственно мало внимания уделяли домашней обстановке. К сожалению, мы можем судить о древнегреческой мебели только по изображениям на вазах, росписям и рельефам. Самым ярким предметом той эпохи, пожалуй можно считать стул клисмос, имеющий спинку, что сообщает нам, что древние греки были озабочены удобством мебели.

Основными предметами мебели в древнем Риме были стулья, кресла, кушетки, табуреты, сундуки и коробки. Важным элементом мебели в древнем Риме был стол. Как правило, круглая столешница устанавливалась на треножник. О богатстве владельца свидетельствовали золотые и серебряные завершения ножек, а также облицовка из драгоценных пород дерева или даже черепаховых пластин.

по материалам redwoodmaster.ru

Ночь – это время демонов, которые могут причинить массу неприятностей. Но их можно отпугнуть… шумом. Храп, дыхание, детский плач – все это способно испугать нечистую силу.

В этом помогают и домашние животные. Их тоже зачастую оставляют на ночь в доме, так как звери очень чувствительны к потусторонним силам и могут предупредить об их появлении.

Ложе для патрициев

Итак, на заре цивилизации люди спали сообща. И, конечно же, они спали на земле, устилая ее травой, ветками деревьев или звериными шкурами. Все изменилось при появлении домов. В них стали выделяться отдельные комнаты для сна. Причем впервые это произошло в Шумере около пяти тысяч лет назад. Естественно, в спальне было и место для сна, но это была уже не лежанка, а достаточно заметное возвышение.

Правда, оно было жестким и узким. И тем не менее на таком неудобном ложе спала знать – шумерская, ассирийская, египетская.

А вот древним римлянам подобная аскеза была не по душе. Изнеженные патриции больше всего ценили собственный комфорт и желали спать со всевозможными удобствами. Это стремление привело к появлению кровати, вернее ее прообраза. Он представлял собой возвышение, застеленное богатыми тканями и мехом. На таком ложе нежились и приближенные императора.

Именно из их числа выбирались наместники. Они ехали на завоеванные Римом земли и привозили туда свои привычки, традиции, предметы обихода и обстановки. К последним относилась, прежде всего, кровать.

Однако у поверженных народов она не прижилась. Галлы, германцы, бритты, саксонцы, ненавидя все римское, оставались верны своему укладу жизни. Спать они продолжали на земле.

Странности Средневековья

Ситуация изменилась лишь в Средние века. В это время в Европе стали строиться каменные дома и замки. Именно это и дало толчок для обустройства спального места.

Началось его возвышение. Причиной этому служил банальный холод. Вернее, не холод, а сквозняки по полам жилищ.

Поэтому кровать стала расти над полом, и достаточно стремительно. Сначала ложе устраивалось на небольшом постаменте. Потом к нему начало вести несколько ступенек. А спустя некоторое время появились и такие кровати, на которые нужно было забираться по лестнице.

Постепенно кровати стали настоящим произведением искусства. Их делали из самых ценных пород дерева, покрывали удивительно тонкой резьбой и украшали различными фигурками. Такие изделия имели огромную ценность, они даже становились военной добычей.

Супружеская хитрость

В Средние века произошло еще одно превращение – полога в балдахин. Римляне часто завешивали свою кровать полупрозрачной материей, которая защищала спящего от насекомых. В средневековой Европе этот легкий полог трансформировался в балдахин, окутывающий ложе со всех сторон. Плотная ткань не столько защищала от мух и комаров, сколько от холода.

Как уже было сказано, каменные дома и замки европейцев не отличались уютом. Комнаты были большие, очаги и камины протапливали воздух очень неравномерно, поэтому люди все время страдали от сырости. Лучше всего от нее защищал балдахин. Он выполнял и другую функцию – давал супругам иллюзию уединения. В комнате могло присутствовать много народа, но уставшие хозяева вполне могли спрятаться за длинными фалдами балдахина.

В богатых домах на балдахины тратились огромные деньги. Заказывались самые роскошные ткани. Они расшивались золотошвейками и украшались огромными витыми кистями. В домах попроще балдахины были из обычной светлой ткани. К тому же кровати незнатных людей часто делались очень большими, так как на них спала практически вся семья, включая малолетних детей.

Купеческая перина

На Руси кровати появились в начале XVII века. А широкое распространение они получили при Петре Первом. Царь-новатор ратовал не только за европейское платье, но и за европейское обустройство жилья. Поэтому у многих придворных в домах появились кровати.

Царская “перестройка” никак не затронула крестьянские семьи. Там, как и раньше, продолжали спать на полатях – высоко расположенных деревянных настилах. Было еще одно место для сна – русская печь, которая в течение всей ночи сохраняла свое тепло и грела лежащих.

Это был самый уютный уголок в доме, поэтому он отдавался старикам, больным и малолетним детям. Взрослым и здоровым людям предписано было спать на полатях. Во многих крестьянских семьях такой уклад сохранился вплоть до ХХ века.

Что до семей купеческих, то тут тоже царил строго определенный уклад. В спальне находился стандартный набор предметов, начиная с кровати и заканчивая горкой, где хранилась посуда, а также неизменный серебряный самовар.

Обстановка спальни являлась приданым жены. Ее родителям дороже всего обходилась именно кровать. Она была огромной, с пышной периной и множеством подушек, которые тщательно взбивались и укладывались одна на другую. Перьевая перина вызывала лишь презрение. Можно даже сказать – позорила семью невесты. В цене был пух. Поэтому мать готовила приданое для дочки чуть ли не сразу после ее рождения. Языческие страхи

Несмотря на христианское вероисповедание, русские люди никогда не забывали о язычестве. Одним из его проявлений была вера в нечистую силу – леших, домовых, водяных. Именно с ними и связано большинство “сонных поверий”. Например, русский человек никогда не ложился ногами к двери – в противном случае нечистая сила могла унести спящего человека из избы. Интересно, что эта традиция пересекается с восточными обычаями. Но в них все объяснялось с точки зрения энергетических потоков и их благоприятного распределения.

Перекрест с китайской приметой имеет и другое русское поверье. Считалось, что кровать нужно ставить на то место, где ляжет впущенная в комнату кошка. У русских она считалась символом плодовитости, поэтому указанное животным место сулило супругам здоровых и крепких детей.

Китайцы же верили, что кошка может выбрать эпицентр позитивной энергии, которая так необходима супругам.

Есть еще одна русская традиция, перекликающаяся с восточным взглядом на жизнь. Пары, которые хотели детей, клали на кровать что-то, что символизировало плодородие. В одних районах это были колосья пшеницы, в других – курица-несушка, в третьих – все та же кошка.

В Китае же атрибуты плодовитости всегда украшали постельное белье. В основном на нем фигурировали рыбки и маленькие китайские уточки. Они всегда изображались на очень ярком фоне – преимущественно розовом и красном. Восточные люди никогда не пренебрегали психологией цвета и считали, что яркое белье способствует супружеской гармонии, а также делает комнату более уютной.

Женские радости

Русские люди всегда очень тщательно готовились к отходу ко сну. Сначала укладывались дети и укачивались младенцы. Только когда в доме воцарялась полная тишина, хозяйка могла заняться собственной персоной.

Сначала снималась одежда – из нее на теле оставалась лишь просторная нательная рубаха. Потом расплетались длинные косы, и женщина брала в руки гребень. Волосы им расчесывались очень долго – не менее 10 минут. С научной точки зрения это абсолютно правильный подход – ведь интенсивнее всего волосы растут ночью. Именно в это время корням необходимо усиленное кровоснабжение для того, чтобы клетки получили возможность нормально делиться.

Потом переходили к лицу. Ничего мудреного с ним не делали, никаких ночных кремов и масок не существовало. Основной уход кожа получала по субботам, в банный день. Но каждый вечер женщина обязательно умывала лицо водой, которую иногда настаивала на серебре, на цветах или травах. Но в любом случае вода была холодной, а полотенце – жестким и колючим.

Лицо терлось им до румянца – это был своеобразный механический пилинг, устранявший мертвые клетки кожи.

Потом наступала очередь молитвы. Только после нее женщина могла лечь и заснуть.

Древний Египет
Тогда на кроватях спалось не особо мягко: они были сделаны из необработанного дерева, покрытого травой или растительными волокнами.
Позднее у египетских кроватей появилась дизайнерская «фишка» – деревянная рама-каркас, обтянутая шкурой или кожей, установленная на ножки, по форме напоминавшие бычьи ноги или львиные лапы. Был у тех кроватей и весьма любопытный функциональный нюанс: передние ножки делали выше, чем нижние. Таким образом, изголовье оказывалось выше ног. Сегодня такое положение спинки или изголовья называют «релакс» (полусидя). Оно регулируется кнопкой или пультом или перемещением самой спинки. В Древнем Египте угол наклона спинки или изголовья регулировался при помощи богато расписанной подставки под верхние ножки. Похожие подставки спользовались и в качестве подушек. Иногда их покрывали расшитой тканью.

Древняя Греция
Культура быта эллинов была во многом заимствована у практичных эстетов персов. Обычай есть и пить лежа и полулежа пришел в Грецию именно из Персии. Кровать теперь служила не только спальным местом, но и столом. Она представляла собой продолговатую бронзовую раму, украшенную орнаментами и поставленную на четыре или шесть ножек. Сверху располагались мягкий матрас, вышитые покрывала и подушки.

Древний Рим
Ложе древних римлян было схоже с греческим: бронзовая основа со спинкой, богато украшенная орнаментами, в том числе головой животного или птицы. Ложе было застлано дорогими тканями и мехом. Часто завешивалось полупрозрачной тканью
(прообразом балдахина) для защиты спящего от насекомых. Кровать использовалась и для сна, и для принятия пищи, и для деловых переговоров; на ней же совершали ритуальный вынос покойника из дома. Кровать в Древнем Риме была предметом роскоши. А потому рабы, люди невысоко происхождения и все дети довольствовались стульями, скамейками или ковриками.

Итальянское Возрождение
Кровать по-прежнему выполняла массу функций. Днем в спальне обитала вся семья. Кровать представляла собой большой высокий ящик, окруженный приступкой, служившей как сиденьем, так и комодом (крышка приступки открывалась). в последствии постамент кровати рос – появилось даже такое ложе, на которое приходилось забираться по специальной лестнице.

Европа XVII – XVII вв.
На кровать, которая раньше представляла собой лишь каменное возвышение, оберегавшее от сквозняков, начинают смотреть как на элемент декора. Мастера-мебельщики, чей труд теперь оплачивался выше, чем полотна живописцев, начинают использовать дорогие породы дерева и другие материалы, украшать изделия инкрустацией, лепниной или росписью. Чарльз II как-то выбрал для подарка кровать, вы полненную из 90 килограммов чистого серебра! Кровати являлись ценными военными трофеями. Легкая ткань над кроватью превращается в полноценный балдахин из дорогой ткани, расшитой золотом и украшенной витыми кистями. Он окружал ложе со всех сторон, защищая спящего от холода и сквозняков. Кровати незнатных людей делались, как правило, очень большими, так как на них спала вся семья, включая маленьких детей. Балдахины на таких кроватях делались из обычной плотной светлой ткани.

Россия
Кровать в более или менее современном ее понимании популяризовал Петр Первый. Но это касалось знати и дворянства. А крестьяне по-прежнему спали на полатях – высоко поднятых над полом деревянных полках – или на печах. Второе было приятнее,
так как печь всю ночь сохраняла тепло и грела спящих. Поэтому там укладывались, как правило, маленькие дети и старики. В купеческой спальне стояла кровать и обязательно горка, в которой хранилась посуда и непременно серебряный самовар.
Обстановка этой комнаты давалась в приданое невесте. Кровать была просторной, с пышной периной, а то и не с одной, с огромным количеством подушек. Ценились исключительно пуховые перины.

И на Руси, и в Китае кровати устанавливали на то место, куда ляжет запущенная в комнату кошка. На Руси ее считали символом плодовитости, а в Китае верили, что
кошка безошибочно определяет центр концентрации позитивной энергии. В Китае символами плодовитости украшали постельное белье. Это были рыбки и особые китайские утки. Белье делали преимущественно красным или розовым – считалось, что эти цвета энергетически благоприятны.

Наши дни
Нам повезло больше, чем тем, кто жил до нас. Прогресс – отличная штука! Мы можем выбрать кровать разного дизайна, с разными функциями. От классики до хайтека, от водяного ложе до кровати на воздушной подушке.
Из последних кроватных тенденций можно выделить следующие:

Комодам той эпохи свойственна сдержанность декора и геометрическая четкость контуров. Форма: правильный параллелепипед, а также с полукруглым или полуовальным фасадом. Очень популярен был комод во времена бидермайера, что неудивительно: этот стиль как никакой другой направлен на теплый домашний уют и интимность. “Умение” создавать уют обернулось неприятностями – при советской власти комод пережил тяжелые времена: его обзывали “символом мещанства” и изгоняли из домов. Но взгляды изменились, комод вернулся, и теперь никому и в голову не придет отказываться от вещи, имеющей столько неоспоримых достоинств – ведь в переводе с французского “комод” значит удобный, а комфорт и удобство и есть то, к чему мы так стремимся. “Порядочная” мебель, или мебель для тех, кто любит порядок в доме, – такую характеристику комод заслуживает больше, чем кто-либо из его собратьев.

Комод чрезвычайно функционален. Он компактнее, чем шкаф и зрительно гораздо меньше загромождает комнату (особенно если чуть приподнят над полом, поставлен на ножки). При этом его КПД выше, чем у шкафа, внутренний объем используется практически полностью – а все благодаря выдвижным ящикам! (Между прочим, данный способ хранения предметов и доступа к ним считается самым рациональным и сточки зрения эргономики). Верхняя поверхность комода тоже не пустует: на ней выставка натюрмортов, “ценности” дома.

Комоды сегодня такие разные (по размерам, форме, материалам), что несложно подобрать подходящий экземпляр для каждого уголка квартиры. К примеру, высокий и узкий легко впишется в не слишком обширное пространство прихожей типового дома. Низкий и вытянутый комод создаст эффектную горизонталь в гостиной. В детской комод приучит к порядку. Даже если детей двое-трое, а комод один, у каждого будет место для вещей – персональный ящик (можно написать на нем имя). Ну а в кухне, этот предмет мебели вообще незаменим. И пусть в вашем кухонном гарнитуре достаточно выдвижных ящиков, небольшой комод (лучше на роликах) никогда не помешает – тем более что он не займет много места.

Любителям классических интерьеров и антиквариата может понравиться комод, выполненный по старинным эскизам. В нем сохранены не только резьба но даже бронзовые окантовки, когда-то придававшие ему добротную прочность. Такой комод украсит собой респектабельный кабинет или столовую.

Удобные и практичные, красивые и самодостаточные, комоды возвращаются в наши дома и заслуженно занимают в них почетное место.