Все это делает коллекцию «Forme» самобытной, узнаваемой и стильной.

Элегантные светильники, излучающие мягкое, спокойное сияние придают композиции целостность. В коллекции их три вида: светильник «Elite» из стекла, бра и светильник «Narciso», выполненные из ткани, декорированной стразами.

Секрет неповторимого обаяния «Narciso», пожалуй, кроется в том, что в этой коллекции положенные в ее основу античные каноны тонко гармонируют с последними достижениями в современном производстве.

Классические формы, натуральные материалы, сочетание благородства и роскоши ценных пород дерева и мрамора – все это позволяет создавать вещи, неподвластные изменчивой моде и течению времени.

«Hi-Tech» – его качества и особенности :

1.  Практичность – это главная составляющая стиля, именно за счет практичности Hi-Tech получил столь высокое распространение в современном обществе.

2.  Неимение раздражающих тонов – стилю «Hi-Tech» свойственны спокойные тона.

3.   Для выпуска предметов интерьера в данном стиле используются современные металлы.

4.   Hi-Tech предоставляет широкие возможности для реализации всевозможных световых решений .
Вот то, что отличает Hi-Tech от остальных стилей.

И неудивительно, что на новое мироощущение первыми стали реагировать творческие люди: художники, архитекторы, скульпторы, музыканты и дизайнеры, как наиболее чуткие и восприимчивые, предложив свое новое видение мира – стиль фьюжн. Совмещение, сочетание, слияние всего понемногу – это и есть фьюжн.
Этот стиль зародился на рубеже эпох и ворвался в новое тысячелетие. Он поглатил и смешал чистые стили и направления. Фьюжн удивительно быстро стал популярен и востребован. Он предлагает практически все, не отрицая ничего. Этот стиль позволяет находить гармонию там, где раньше она казалась немыслимой. Человеку, который выбирает фьюжн, не придется думать и «ломать голову» о чистоте стиля. Можно спокойно, без оглядки на возможное осуждение со стороны за отход от стиля, совмещать разные направления, например: аскетичный минимализм, и рациональный конструктивизм, и даже претендующий на романтику постмодернизм. Сегодня есть возможность не придерживаться никаких догм и канонов. Современный стиль интерьера, а следовательно и мебели, как составляющей интерьера — фьюжн (смешение, слияние, сплав), возник как результат пересечения и взаимопроникновения друг в друга разных культур, традиций, времен, технологических возможностей и материалов.
Бытует мнение, что предыстория зарождения этого стиля, вероятнее всего, берет начало в 90-х годах 20-го века. Тогда, уже в изрядно уставшей от авангарда и постоянных интерьерных табу Европе, возможно, как некое подсознательное протестное движение, стали активно выставляться в интерьерах экзотические вещи с Востока, Африки и Латинской Америки. В домах рядом со стеклянно-металлическими столиками и полками появились роскошные ковры из шкур «леопардов» и «зебр». Небольшие кожаные диванчики заменялись большими и пушистые роскошными американскими диванами, плетеная мебель, которая считалась атрибутом колониального стиля, стала появляться в классических интерьерах. Белоснежные стены постмодернизма раскрасились яркими солнечными красками. Первые эксперементы стали радовать глаз, и воодушевленные первыми удачными находками в дизайне, люди стали действовать смелее и решительнее. И вот уже дизайнеры начинают активно эксперементировать со стилями: компоновать в одном интерьере тяжелую классическую мебель и хайтековские шторы из органзы, мягкую мебель выдвигают из углов в центральное место в комнатах, с шедеврами живописи или скульптуры на стенах вывешиваются семейные фотографии и сувениры, привезенные из путешествий.
Сегодня можно и нужно смешивать классическое и современное; мебель, вещи старые и новые, дорогие и не очень, а также добавлять объекты любимые, но возможно, решительно ни к чему не подходящие. Фьюжн не отрицает сложившиеся традиции, а сосуществует с ними, создавая собственные правила, давая возможность гармонично сосуществовать в одном месте различным стилям и направлениям, при этом дорогое спокойно уживаются с дешевым, массовым.  Можно сказать, что это направление, по своей сути, приближает нас к сложному и экспрессивному «максимализму», противопоставляя минимализму. Но это будет не совсем верно. Фьюжн тем и хорош, что может позволить смешение и с минимальными проявлениями деталей, присущих тому или иному стилю, т.е. без четкого проявления стилистической принадлежности какой-либо составляющей. И в тоже время, можно вполне уверенно говорить о том, что фьюжн, через смешение, взаимодополнение элементов, объектов, предметов, материалов, позволяет стереть границы стилей и явить нам, впитавший в себя всё и вся, гармоничный стиль своего имени.

Как правило, задачей создания любого интерьера архитектором или дизайнером является не только то, чтобы продемонстрировать свое умение реализовывать вкус и пожелания владельцев, но и возможность грамотно создать в доме такую атмосферу, в которой будет максимально комфортно и уютно.
Практически любые стили требуют придерживаться определенных правил и канонов. И это часто навязывает какие-то условности и стереотипы в интерьере (архитектуре), рядом с которыми существовать не всегда удобно, тем кто там проживает. Возможно это и не так критично, решает каждый сам, но все-таки … Так, например, в минималистском интерьере придётся смириться с отсутствием каких-нибудь дорогих сердцу фарфоровых сервизов, а в гостиной, которая оформлена в стиле барокко или рококо, трудно будет подыскать подходящее место современному домашнему кинотеатру.
Стильность для фьюжн не самоцель, а лишь способ отражения вашего состояния, вашего предпочтения, а точнее, выражение вашего собственного «я». Если вещи нравятся и вами любимы, если вы считаете их нужными, полезными и важными для повседневной жизни, то задачей дизайнера является найти способы их гармоничного совмещения в интерьере. И тогда ваш дом, квартира, комната будет вызвать у вас исключительно положительные эмоции, что в свою очередь будет вести к комфортному существованию.
Интерьер в стиле фьюжн – предмет настоящего дизайнерского искусства. В нем чужда жесткая определенность чего-либо, связи между объектами, предметами формируются не столько на функциональном, сколько на эмоциональном уровне, хотя и функциональность не скидывается со счетов. Присутствие роскоши с оттенком богемности и простоты некоторых предметов, деталей, и все в одном интерьере, такое, ранее воспринималось как абсурд, сейчас же это воспринимается трендом современного стиля. Стилистика пространства может предполагать сложную цветовую гамму, декоративность многих деталей, обилие видов тканей с различной фактурой, различное в одном интерьере освещение. Интерьер не должен производить впечатление продуманного до мелочей, всегда должна быть возможность момента творческого созидания, вершина мастерства – умение создавать в интерьере впечатление «организованного» беспорядка с гармоничным вписанием взаимоисключающих вещей. Лишенный стандартов и стереотипов, интерьер должен и может стать результатом личного творчества.    Это направление
моды рассчитано на людей раскованных, не боящихся перемен, не терпящих ограничений и обладающих некоторым запасом внутренней свободы. Только внутренне свободный человек не побоится для самовыражения ориентироваться на свои вкусы, свое понимание стиля, отдавая предпочтения собственным пристрастиям. Сам, человек, осознавая свои слабости, следует главному правилу современной жизни: мы свою жизнь сами превращаем в яркий праздник, для которых необходимы достойные декорации.
Начинать лучше всего с осознания главной идеи будущего интерьера. С попытки понять требующийся эмоциональный настрой, нужное настроение и состояние. Отсюда придет понимание основных моментов возможного решения для данного интерьера в стиле фьюжн – это цвет, фактура, материалы. Однако, важно не ошибиться в выборе соотношений насыщенности цветовых пятен, иначе вместо изысканной палитры есть риск получить набор «кричащих» красок.
После определения основной цветовой гаммы, необходимо решить, каким образом это будет реализовываться: через цветовую палитру стен, через мебель и т.д. Одним из активно использующихся методов достижения определенных задач в стиле фьюжн, является подсветка. То есть, наряду с люстрами, или отдельно, вмонтированая подсветка может создавать многокрасочное великолепие. За счет подсветки можно выделять определенные зоны пространства интерьера, определенные предметы, создавать игрою света и цвета нужные акценты на чем-то, и наоборот отвлекать или рассеивать внимание в интерьере. Светильники могут быть расположены где угодно и как угодно. Можно активно задействовать бра, торшеры, настольные лампы, подсветку мебели. Фьюжн позволяет «сыграть» на контрасте нестандартных материалов осветительных приборов, на контрасте фактур материалов, которые будут подсвечены. В общем, можно организовать очень интересное световое представление в рамках этого стиля.
Идея стиля фьюжн подразумевает, что фактура отделочных материалов интерьера, мебели будет восприниматься в гармонии визуальных и тактильных ощущений. Поэтому прикасаться к мебели, тканям в интерьере, к стенам, да и просто ступать по полам, коврам, должно быть так же приятно, как и смотреть на них. В этой связи, как маленькая рекомендация, лучше отдавать предпочтение тем фактурам и цветам, которые наиболее характерны для живой природы. Например такие фактуры могут представлять: морской песк, шероховатости натурального камня, льняная ткань, домотканая холстина, натуральная кожа. Актуальна анималистическая составляющая. Шкуры животных (или имитации) достаточно органично вписываются во фьюжн.
Вот мы и переходим к материалам, к которым тяготеет фьюжн. Как уже говорилось ранее, что в выборе материалов практически нет ограничений. Особый настрой и эмоциональное состояние, конечно же, придадут природные материалы. Драпировка – один из основных инструментов, позволяющих реализовывать задачи дизайна в стиле фьюжн, который допускет обилие ткани в интерьере. Шторы, занавески, портьеры, подушки, ковры – это все те элементы, которые могут помочь привести интерьер к общему, гармоничному, стилистически оформленному знаменателю в дизайне. Именно ткань может помочь малобюджетно оформить интерьер за счет своей фактуры и цвета в стиле фьюжн.

И на последок, не нужно бояться фьюжн. При правильном и умелом его использовании можно добиться потрясающих результатов. Можно реализовать самые смелые решения, так сказать, в рамках этого стиля. А если быть более откровенными, то можно реализовать свои смелые идеи и обозвать все это стилем фьюжн! Так наверное будет правильнее. Так что удачи Вам в реализации Ваших идей. И ничего не бойтесь! Ведь в конечном счете получившееся всегда можно будет назвать модным словом ФЬЮЖН.

Итак, вы выбираете диван, который будет в последующем использоваться также в качестве кровати. Поэтому необходимо выбирать диван, который имеет ткань из натуральных волокон или хотя бы, чтобы минимум было 50 процентов таких вот волокон. Эта ткань, если сравнивать со стопроцентной синтетической тканью, меньше притягивает пыль, что в свою очередь позволяет избежать возможности развития аллергии и тем более заболевания дыхательных путей. К тому же такие ткани, которые имеют определенное процентное соотношение натуральных и искусственных волокон, имеют более высокие износостойкие свойства, нежели те же самые натуральные ткани. Необходимо отметить, что совсем безпочвены упреки со стороны потребителя относительно того, что якобы синтетические или содержащие синтетику ткани не экологичны. Если вы выбираете действительно качественную синтетическую и содержащую синтетику ткань, то можете быть уверены, что она абсолютно безопасна для вашего здоровья и тем более для окружающей среды, так как для их окраски применяются натуральные красители, а специальная обработка ткани предотвращает появление аллергической реакции.

Наиболее популярным материалом, из которого изготавливается ткань, является шинилла. Такие ткани наиболее удачно подходят для обивки гостиных гарнитуров, диван-кроватей и представьте себе даже детских диванчиков! Это стало возможно за счет того, что в ткани используется идеальное сочетание натуральных и искусственных волокон. Диван с обивкой из шиниллы будет вам не только служить довольно продолжительный срок, но при этом будет иметь отличный внешний вид на протяжении всего срока службы. Правда, чистка такого дивана должна проводиться без воды, то есть при помощи сухой химической чистки.

Из всего многообразия коллекций шинилл можно выделить две – «Eternal» и «Bergamo», каждая из которых обладает определенными свойствами и особенностями.

Рассмотрим свойства коллекции шиниллы «Eternal». Этот материал очень мягкий, но в тоже время очень и очень прочный и выдерживает до семидесяти миллионов прикосновений, что в среднем составляет пятьдесят лет активной эксплуатации. От сюда становится понятно, почему большинство производителей, да и покупателей тоже предпочитают данный материал. Из-за уникального переплетения волокон ткани ему даже не страшны когти наших любимых домашних животных, а про пыль и влагу даже и говорить не стоит.

Не менее популярна коллекция тканей «Bergamo». Данная ткань выполняется по старинным традициям испанских мастеров при современных технологиях. Если говорить о самой ткани, то она имеет неброский рисунок, с оригинальными и нежными расцветками. При этом высокая прочность, учитывая, что в основе используется натуральный материал, позволила тоже получить признание производителя и покупателя.

Если говорить о ткани для «гостиных» и универсальных диванов, то подходящим вариантом будет мебельная замша «Kioto». Производится данная ткань в Японии. А на рынке появилась восемь лет назад, то есть в двух тысяч первом году. Но за довольно короткий промежуток времени и покупатели, и производители также успели оценить ее достоинства. При ее производстве используются ультрасовременные технологии. При этом диван, обитый этим материалом, имеет благородный вид, а нежный ворс ложится точно по направлению движения руки. Если сравнивать этот материал с шиниллой, то он также обладает высокой прочностью и со временем практически не теряет внешний вид. Кроме того, мебельная замша также как и шинилла пропускает воздух, а, вследствие, этого является также безвредным для здоровья материалом.

Среди покупателей распространено мнение, что наиболее экологически безопасным материалом является набивные хлопковые ткани. Это утверждение, конечно, обладает долей истины. Ведь в них содержание натуральных волокон больше, чем в иных видах обивочных материалов. Но главный минус такой ткани – это ее не долговечность. В среднем срок их эксплуатации составляет пять, максимум, семь лет. Данный материал лучше всего использовать для детской мебели, это вытекает из недолговечности. Согласитесь, что такая мебель нужна только до тех пор, пока ребенок не подрастет. А вот «взрослая» мебель покупается на более длительный период. Кроме того эта ткань обрабатывается специальным составом, не позволяющим ей выгорать и собирать пыль, а также предохраняет от истирания. Ну если по неизвестным причинам ткань пришла в негодность, то вполне можно заказать новую, а лучше в целом сменить стиль детской. Говорят, что перемены в жилище приводят к переменам в жизни. Среди «хлопка» можно выделить следующие коллекции «Sarga» и «Ottoman», которые к нам пришли опять же из Испании. Не только малышей, но и их родителей порадуют яркие и солнечные расцветки и такие же радостные картинки.

Выбирая ткань для мебели для гостиной, необходимо выбирать такую обивку, чтобы выглядело представительно и в тоже время неприхотливую при эксплуатации. В первом случае, понятно, что речь идет о том, чтобы покрасоваться перед гостями, а во втором случае – такие качества как износостойкость и легкая чистка. От сюда следует, что лучшим вариантом будет выбор обивки из синтетического материала или с большим содержанием синтетических нитей. Наиболее подходящим вариантом будет флок. Он абсолютно не боится никаких видов отчистки. Это может быть и сухая чистка, и замывание, и стирка, возможно даже и в стиральной машине. Понятно, что такими эксплутационными качествами эта ткань обладает исключительно из-за того, что ворс состоит на все сто процентов из синтетических волокон. При этом необходимо отметить, что это не является препятствием к покупке такой ткани и для тех, кто страдает аллергией или еще, например, боятся за здоровье маленьких детей. Ведь только качественные флоки в обязательном порядке проходят обработку гипоаллергенным составом. Что касается окраски ткани, то и краска тут тоже абсолютно безвредна. Тот момент, что флоки полностью состоят из синтетики, позволяет не боятся различных зацепов и иных неприятностей, которые могут доставлять нам домашние любимцы. А большое разнообразие расцветок позволяет выбрать или создать диван уже под тот дизайн, который у вас сложился к моменту покупки мягкой мебели. К тому же большинство флоков имеет силиконовое покрытие, а от сюда эта мягкость и приятная на ощупь. Но в качестве кровати не стоит его использовать, так как при частом использовании ворс материала заметно приминается и поэтому быстро теряется внешний вид.

Если вы выбираете мягкую мебель для офисов, то в первую очередь необходимо смотреть на внешний вид, так как эксплуатационные качества такой мебели уходят на второй план. Это обусловлено тем, что выбирая продукцию зарекомендовавшего себя производителя вы автоматически получаете продукцию высокого качества. А та мебель, которая стоит у вас в холле позволяет вашему клиенту сделать вывод, что вы серьезный и к тому же с хорошим вкусом человек, с которым можно сотрудничать. Среди всего многообразия тканей можно выделить коллекции «Amazzonia» и «Donna Cobra», а также российского производства «Nepal». Понятно, что первые две коллекции предназначены для дорогих интерьеров, в цене отечественная ткань, конечно, уступает конкурентам, но больше ни по каким параметрам. Она такая же прочная, экологически безопасная, мягкая и готова к длительным испытаниям.

В 1957 году в Советском Союзе началось массовое жилищное строительство. Строились дома с посемейным заселением; «хрущевки» в те годы стали настоящим спасением для многих семей. По нынешним меркам, новые квартиры имели большой ряд серьезных недостатков – прежде всего скромные жилые площади. И все же, благодаря активной застройке, в тот период стал востребован больший объем производимой мебели. Артели уже не удовлетворяли возросший массовый спрос населения. И как естественный процесс, в новых жилищных условиях мебель стала менять свою форму. Можно упомянуть, что в 1945 году были воссозданы Московское (Строгановка) и Ленинградское имени Веры Мухиной художественно-промышленные училища, готовившие высококвалифицированных художников-конструкторов для мебельной промышленности. К I Всесоюзному конкурсу на лучшую мебель для жилых и общественных зданий молодые специалисты уже смогли успеть наработать новые подходы в проектировании мебели. А II конкурс 1961 года окончательно определил новые формы и конструкции мебели применительно к массовому индустриальному производству, с учетом массовой застройки и габаритов квартир. Эти мероприятия дали достаточно мощный толчок не только мебельному производству, но и всему, что связано с жилищем.
Мебель стала легче, компактнее, комфортнее; диваны и кресла лишились тяжеловесности и солидности, приподнялись на ножках; рамочные или щитовые боковины пришли на смену массивным объемным конструкциям. В формировании мягких элементов стали активно применяться пружинные блоки непрерывного плетения, эластичные основания из тканевых и резиновых ремней, настилы из ватников, и наконец, появившийся поролон. Ткани в тот период использовались преимущественно гладкокрашеные или с мелким рисунком локального цвета. На советском рынке в те годы присутствовали два вида текстильной продукции – жаккардовые (гобелены) и ремизные ткани (репс); плюш, искусственная и натуральная кожа импортировались.
Дальнейшее развитие форм и конструкций мягкой мебели велось на фоне концентрации мебельного производства, укрупнения производств, строительства новых фабрик и заводов по изготовлению плитных, настилочных и других материалов. Процесс концентрации затронул и сферу проектирования мебели; из разрозненных конструкторских организаций, в Москве создается Всесоюзный проектно-конструкторский технологический институт мебели (ВПКТИМ). Этот институт помимо проектных, вел и нужные работы по унификации, и стандартизации мебельной продукции. Но стандартизация и централизация в СССР имели и отрицательную сторону: отныне мебельные предприятия, конструкторские бюро не имели права проектировать. С большим трудом люди пробивались в Москву в надежде, что их творения дизайнерской и конструкторской мысли увидят свет. Приходилось с разработкой самой примитивной табуретки ехать в столицу для утверждения, но не было никакой гарантии, что проект будет принят. И в реалиях Советского Союза мало кого волновало то, что предприятие могло быть уже готово начать производство нового изделия. Такие нелепые последствия разработанных стандартов и унификации в строительстве и проектировании мебели можно увидеть в фильме «Ирония судьбы, или С легким паром».
В условиях роста плановых заданий, а также дефицита материалов, комплектующих, и в тоже время в условиях огромного неудовлетворенного спроса на мебель у потребителей, предприятия были заняты выпуском «штук». Практически в каждом регионе были деревообрабатывающие или мебельные комбинаты, и при этом каждое из них выпускало один вид дивана, кресла, «уникальный» вариант кровати, кушетки, тахты. Основной задачей фабрики было получить материалы и выпустить 100% плана и плюс две-пять десятых сверху – для обеспечения премии за перевыполнение планового задания; и, соответственно, такое предприятие было на хорошем счету, а это в свою очередь, давало преференции в различного рода вопросах, начиная от поставок сырья, кончая социальной сферой. Руководители в те годы, впрочем как и положено, мыслили рационально: зачем прилагать дополнительные усилия к тому, что уже было спланировано? Находились, конечно, и более инициативные люди, которые хотели делать и лучше, и больше, а главное качественнее. Но сама система организации производства, организация всей цепочки: от конструкторской разработки до магазина, т.е. до потребителя, этого не позволяла делать, тормазила начинания на каждой стадии.
Для стимулирования улучшения качества выпускаемой продукции, чтобы заставить предприятия по возможности расширить ассортимент, государство ввело обязательную систему аттестации товаров. Мебель делилась на три категории: высшую, первую и вторую. Вторую категорию старались снимать с производства, первую можно было выпускать, а высшую разрешалось осваивать на других комбинатах и фабриках. Все проектирование мебели в те годы производилось и было нацелено на обеспечение выпуска высшей категории. Но это не значит, что качество мебели было высоким, в действительности, таковым оно было только для советского покупателя. И все же процесс аттестации, хоть и не так много, но позволил расширить ассортимент: началось проектирование и производство стенок, секционных кухонных гарнитуров, комплектов мягкой мебели.
В результате, конфигурации и очертания мягкой мебели стали изменяться, формы стали более объемными, пышными; изготавливалась она преимущественно из древесно-стружечных плит. В сидениях применялись пружинные блоки из двухконусных пружин ручной или машинной сборки. Активно расширилась область использования поролона, появились легкие элементы из формованного пенополиуретана. Широкое распространение получили диваны-кровати с продольной схемой трансформации («книжки») и с местом для белья. Боковины стали целиком или частично кутанными, как правило, с локотниковой накладкой (иногда из массива, но чаще из клееной фанеры).
Поскольку мягкая мебель – это одна из достаточно важных составляющих интерьера квартиры, то шагом вперед было то, что диваны, кресла стали выпускаться комплектами. Хотя объемы производства мебели по высшей категории постоянно росли, потребительчкий спрос все равно не удовлетворялся в полном объеме. Предприятия были мало заинтересованы в разработке новых моделей, т.к. и производимая мебель хорошо расходилась по торговым организациям, и они просто перенимали у соседей или по покупали документацию на уже готовое изделие. Но все же появлялись и новые работы с гнуто- и плоскоклееными деталями, изделия с применением пенополиуретана для мягких элементов. Незначительно величилось количество применяемых схем трансформации диван- и кресел-кроватей; расширился ассортимент фурнитуры, замков, элементов конструкций из металла.
В этот же период государственные структуры стали активно закупать импортные ткани для производств. Приобретались в основном синтетические ворсоразрезные материалы. И все-таки при всех усилиях по разнообразию ассортимента, конструкции и формы мебели очень сильно отличались от западных образцов. О том, что происходило на мировом рынке мебели, какие тенденции моды преобладали в дизайне, проектировщики мебели могли судить разве что по зарубежным изданиям, которые были доступны лишь единицам.
После IV Всесоюзного конкурса в 1983 году на лучшую мебель, выявилось явное отставание развития мягкой мебели от корпусной, и для сокращения такого отставания, ВПКТИМ организовал отдел мягкой мебели. В нем были сосредоточены специалисты по проектированию, по настилочным материалам, пружинам и металлоконструкциям. Можно сказать, что как результат – мебельные формы стали еще объемнее, появилась простежка, пиковка (подтягивание мягких элементов пуговицами и строчками), посадка на швах, которая дает эффект легких складок. Но все эти новшества в мебельном дизайне упирались в нехватку материалов, тканей, застежек типа «репейник» (липучек). В итоге, реализовав все лишь несколько проектов, в том числе диван-кровать на металлокаркасе, отдел был ликвидирован.
С началом перестройки в СССР объемы производства мебели стали катастрофически падать, а цены, наоборот, – выросли. Но в этот период, паралельно с государственными предприятиями, стали работать и кооператоры по насыщению рынка мебели. Правда, эта продукция, как правило, делалась кустарными способами и не всегда была высококачественной. Но потребители брали все.
С течением времени, на наш рынок пришла и импортная мебель, новые конструкции, формы: выкатные диван-кровати, «книжка» на металлическом каркасе с трансформирующимися конструкциями вместо подлокотников, конструкции типа «аккордеон» с поперечной трансформацией. Примерно к 1996 году ассортимент мягкой мебели значительно обогатился за счет открытия внутреннего рынка России; широко стали применять новые материалы, в том числе и импортные, например объемные нетканые полотна, синтетическая вата. Мягкая мебель стала действительно мягкой, пышной, округлой, удобной.
Главное, что отличает современную отечественную продукцию от мебели советского периода – это не только качество, стиль исполнения, новые материалы, но и привлечение дизайнеров к разработкам моделей. Российские производители возможно стали ощущать потребность в профессиональном дизайне мебели для увеличения своей конкурентоспособности на мебельном рынке.

   Стекло обладает волшебным свойством расширять пространство и преломлять потоки света. Оно легко сочетается с другими материалами, например, с коваными и плетеными элементами. В некоторых итальянских коллекциях мебели для спальни стекло комбинируют с кожей. Опять входят в моду витражи – любимая деталь вновь актуального модерна. Используя их, делают перегородки и ширмы, межкомнатные двери и каминные экраны.

   Для подобных конструкций требуется стекло, толщина которого не менее 8 миллиметров. И цена изделия зависит от толщины стеклянной пластины. Стекло, хоть и считается хрупким материалом, обладает большим сопротивлением – лист размером метр на метр может выдержать нагрузку в 100 килограммов. Обычно, стекло проходит еще и дополнительную обработку для большей прочности.

   Стекло идеально подходит для детской, оно облегчает детскую мебель, делая ее не только светлой и прозрачной, но и абсолютно безопасной. Закаленное стекло слишком прочное,  чтобы его удалось разбить ребенку, а о его грани невозможно порезаться, - они идеально сглажены.
Стеклянные конструкции легко могут сделать дом просторным, наполненным воздухом и солнечным светом.